親愛(ài)的觀眾朋友們，今天我們來(lái)聊聊相聲這門獨(dú)特的藝術(shù)。相聲，不僅僅是簡(jiǎn)單的逗樂(lè)，它蘊(yùn)含著深厚的文化底蘊(yùn)和精湛的藝術(shù)技巧。從“鋪平墊穩(wěn)”到“三翻四抖”，每一個(gè)術(shù)語(yǔ)都承載著豐富的藝術(shù)魅力。而“十三道轍”則讓相聲的韻律更加優(yōu)美。讓我們一同感受相聲的魅力，傳承這一傳統(tǒng)藝術(shù)，享受歡笑帶來(lái)的快樂(lè)吧！

相聲，作為中國(guó)傳統(tǒng)曲藝的瑰寶，擁有豐富的表現(xiàn)手法和獨(dú)特的術(shù)語(yǔ)，在相聲表演中，每一個(gè)術(shù)語(yǔ)都承載著豐富的文化內(nèi)涵和藝術(shù)技巧。

“鋪平墊穩(wěn)”，是相聲表演中常用的技巧，在舞臺(tái)上，演員們會(huì)通過(guò)精心的鋪墊，將觀眾的注意力逐漸吸引到即將到來(lái)的笑料上，只有當(dāng)鋪墊穩(wěn)妥，笑料才能發(fā)揮出最大的效果，達(dá)到預(yù)期的幽默效果。

“三翻四抖”，則是相聲中另一種組織笑料的手法，這種手法通過(guò)同一個(gè)笑料在節(jié)目中多次出現(xiàn)，每次都以不同的方式呈現(xiàn)，以此延續(xù)幽默的效果，讓觀眾始終保持新鮮感。

在天津方言中，有一個(gè)詞叫“崴泥”，意思是糟糕，當(dāng)相聲段子因?yàn)楦鞣N原因無(wú)法繼續(xù)，比如演員忘記臺(tái)詞、配合不當(dāng)?shù)妊莩鍪д`時(shí)，我們就會(huì)說(shuō)“泥了”，這時(shí)演員只好下場(chǎng)。

觀眾在聽(tīng)相聲的時(shí)候，會(huì)喊出“Xiān Háo”這個(gè)發(fā)音，這是“上口”的念白，也就是京劇里面的“尖團(tuán)字”，這種念白方式，使得相聲的表演更加生動(dòng)有趣。

相聲中的術(shù)語(yǔ)豐富多樣，它們?cè)诒硌葜衅鹬陵P(guān)重要的作用?！鞍や伷綁|穩(wěn)”是指在抖出笑料前，通過(guò)精心設(shè)計(jì)的鋪墊吸引觀眾的注意力，確保幽默效果的最大化，而“三翻四抖”則是指一個(gè)笑料在節(jié)目中反復(fù)出現(xiàn)，以保持幽默的連續(xù)性和閃光點(diǎn)，每一部分被稱為一翻兒。

“吊坎兒”，又稱春點(diǎn)，是過(guò)去從事江湖職業(yè)人士使用的術(shù)語(yǔ)，這種用語(yǔ)的兩大目的是：便于溝通和保守行業(yè)內(nèi)的秘密，而“空碼兒”，則用來(lái)指代那些沒(méi)有正式師承的相聲演員或外行人。

“皮兒薄”，這一術(shù)語(yǔ)形容相聲演員在表演時(shí)保持冷靜、面無(wú)表情，卻能牢牢吸引觀眾注意力，這種表演技巧，需要演員具備極高的表演素養(yǎng)和內(nèi)心修養(yǎng)。

十三道轍的歌訣?(用一個(gè)字代表一道轍,組成便于記憶的歌訣)

在相聲表演中，韻律和節(jié)奏的把握至關(guān)重要，而“十三道轍”正是相聲表演中常用的韻律體系。

“發(fā)花轍”，包括a、ua、ia的韻母?！盎ā?、“家”、“大”等字，都屬于發(fā)花轍。

“梭波轍”，包括e、o、uo的韻母?！安ā?、“多”、“婆”等字，都屬于梭波轍。

應(yīng)用：在說(shuō)唱藝術(shù)中，轍口十三道大轍的應(yīng)用非常廣泛，藝術(shù)家們通過(guò)合理利用這些轍，使得他們的表演更加流暢、富有節(jié)奏感和音樂(lè)性。

擴(kuò)展：除了十三道大轍外，北方戲曲中還有兩道“小轍兒”，即兒化韻母的合轍押韻。

“姑蘇轍”：凡收u的字都為姑蘇轍，書(shū)”（shū）等。

“中東轍”：凡收ong、iong、eng、ueng、ing的字都為中東轍，冬”（dong）等。

“乜斜轍”：凡收ie、ue的字都為乜斜轍，界”（jie）等。

數(shù)來(lái)寶,快板,快板書(shū),竹板書(shū)有何區(qū)別,什么是十三道大轍?

數(shù)來(lái)寶、快板、快板書(shū)、竹板書(shū)，這些曲藝形式雖然相似，但各有特色。

數(shù)來(lái)寶和快板以及快板書(shū)的最大區(qū)別還不是伴奏樂(lè)器，而是轍口的運(yùn)用和語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，數(shù)來(lái)寶用的是“花轍”，可以做到每段一個(gè)轍口甚至每句一個(gè)轍口，最常見(jiàn)的比如“打竹板，進(jìn)街來(lái)，一街兩巷好買賣”，下一段就變成了了“叫我走，不能走，走到天黑空著手。”

在快板中，大小板兒的混合連奏多用于開(kāi)書(shū)板兒和段落之間的過(guò)渡；說(shuō)書(shū)中間的擊節(jié)和烘托則以節(jié)子板兒為主，以大板兒為輔；而大板兒又成為摹擬事物、輔助表演的道具。

都叫學(xué)唱，說(shuō)相聲真正應(yīng)該會(huì)唱的：竹板書(shū)、快板書(shū)、山東快書(shū)、太平歌詞、 蓮花落，這都是說(shuō)相聲應(yīng)該會(huì)唱的，基本功，這些東西你都會(huì)唱嗎？黃、李、?。哼@有什么呀？都會(huì)，我們都會(huì)！尹：你們不是說(shuō)都會(huì)嗎，你們現(xiàn)在在這兒展示展示，要真行了，咱四個(gè)人在一 塊兒說(shuō)，黃：好，你說(shuō)展示什么吧。

馬志明相聲《數(shù)來(lái)寶》的詞誰(shuí)有?謝謝!

馬志明和黃族民合作的數(shù)來(lái)寶相聲中，他們以輕松幽默的方式講述了相聲這一曲藝形式的特性，甲提到數(shù)來(lái)寶是什樣雜耍，包含耍、彈、變、練等多種元素，而唱是其中重要一環(huán)，但干唱不被接受，他們強(qiáng)調(diào)數(shù)來(lái)寶講究現(xiàn)編現(xiàn)唱，表演者需眼快、心快、嘴快，即觀察敏銳、反應(yīng)迅速和即興演唱。

《數(shù)來(lái)寶》，馬志明、黃族民表演的是最經(jīng)典的一段，大山、丁廣全的是新版，不過(guò)沒(méi)太大改動(dòng)。

相聲和數(shù)來(lái)寶中的十三道大轍都包括什么?

相聲和數(shù)來(lái)寶中的十三道大轍包括：

1、江陽(yáng)-ang

2、言前-an

3、一七-i

4、懷來(lái)-ai

5、姑蘇-u

6、灰堆-ui、ei

7、中東-ong、eng、ing

8、乜斜-ie

9、由求-ou

10、發(fā)花-a

11、波梭-o

12、任臣-en

13、窈窕-ao

還有用一句話概括的——“小佳人忸怩出房來(lái)東西南北坐”另有兩道小轍：小言前兒、小人辰兒。

小言前兒：包括a、ua、ia、ai、uai、an、uan、üan、ian（也就是發(fā)花、懷來(lái)、言前三道大轍）的兒化音。

小人辰兒：包括o、e、i、u、ü、ie、üe、ei、uei（ui）、en、in、uen（un）、ün、uo、er等韻母的兒化音。

快板藝術(shù)創(chuàng)作中最常用的就是轍口，不光是快板，繞口令，順口溜，甚至是很多流行歌曲在創(chuàng)作時(shí)都要遵守和參考十三道大轍，也許你根本不知道這個(gè)東西，但中華語(yǔ)言博大精深，你在不知不覺(jué)中就會(huì)用到了。